Traditional Songs and Dance Tunes from Scandinavia and Britain

Die Alte-Musik-Band Quadriga Consort erkundet den Zauber vergangener Tage im Lichte des Nordens. Wenn Sonnenuntergang und Sonnenaufgang im nicht enden wollenden Dämmerlicht verschmelzen, ist Sommersonnenwende. Scheinbare Unendlichkeit und zugleich unausweichliche Vergänglichkeit erzeugen eine Faszination, der sich die Menschen nicht entziehen können. In alten Zeiten wie heute.

Sängerin Sophie Eder wandelt mühelos zwischen den traditionellen Stilen und Sprachen Nordeuropas, zwischen Melancholie und Lebenslust und verzaubert mit archaisch anmutender, gälischer Musik der Schotten, Liedern der um die Sonnwendfeuer tanzenden Schweden und tiefgründigen englischen Balladen von Freud und Leid, Leben und Vergänglichkeit, Liebe und Tod.

Nikolaus Newerkla hat für sein Alte-Musik-Ensemble und dessen historisches Instrumentarium aus Archiven traditioneller Musik des Nordens teilweise vergessene, aber auch bis heute durchgehend mündlich tradierte Lieder und Instrumentalstücke ausgegraben. Ihnen allen gemeinsam: Sie tragen den Sommer in sich. Besonders im Norden ist die Sommersonnenwende ein wichtiger Grund zum Feiern. Ein über die Kulturen hinweg durchgängiges Phänomen sind die Sonnwendfeuer. „Midsomar” gilt in Schweden als das zweitwichtigste Fest des Jahres. Am Mittsommerabend wird ein mit grünen Blättern geschmückter Baumstamm aufgerichtet, der „Mittsommerstange“ (midsommarstång) genannt wird, und um den freudige Tänze gemacht werden. Ähnliches beobachtet man auf den britischen Inseln, wo um den „Maypole“ ein Bändertanz aufgeführt wird. Die traditionellen Lieder und Tänze erzählen von den weit verbreiteten, aber auch vergessenen Phänomenen des freudigen Brauchtums und lassen die Bräuche vor unserem geistigen Auge wieder aufleben.

An diesen Hochsommertagen gibt es aber auch regional und kleinräumig sehr viele unterschiedliche Bräuche. „The Midsummer’s Carol” ist etwa ein Lied, das von einer heute längst vergessenen Tradition aus Norfolk berichtet, dem „Leman Day” (Leman - mittelenglischer Ausdruck für „leaf man”): Der Song erinnert an den Brauch, da sich am frühen Morgen des Mittsommertages junge Männer mit Blumen und Blättern schmückten, zu ihren auserwählten Mädchen gingen und sie mit Instrumenten und Gesang weckten und umwarben. Die Vorfreude und das Hoffen der jungen Frauen auf diesen Tag und auf das Erscheinen des Richtigen war besonders groß. Der Leman Day ist wohl ein Vorläufer des späteren Valentine’s Day, der sich ja bis heute und mit stetiger Ausbreitung gehalten hat.

„Puirt a beul” ist schottisch gälisch und bedeutet übersetzt „Mundmusik“ und ist so etwas wie gesungene Tanzmusik, die natürlich auch beim Fest der Sonnenwende, etwa auf den äußeren Hebriden, nicht fehlen durfte und darf. Sind keine Instrumente zur Hand muss die Stimme sie ersetzen. Dabei ist der Rhythmus des Textes wichtig, weniger der Inhalt. Diese Art des Gesangs hat sich bis heute in der mittlerweile kleinen schottisch-gälischen Community gehalten - und im Quadriga Consort bekommt sie eine neue Bühne mit Sophie Eder, die wie kaum eine andere Sängerin diese gesangs- und sprachakrobatischen Anforderungen beherrscht.

Sophie Eder - Gesang  |  Karin Silldorff - Blockflöten  |  Angelika Huemer - Blockflöten, Diskantgambe  |  Dominika Teufel - Altgambe  |  Philipp Comploi - Basse de Violon  |  Tobias Steinberger - Percussion  |  Nikolaus Newerkla - Cembalo, Vibrandoneon, Arrangements, Komposition, Leitung

Fantasias, In Nomine, Ut re mi fa, Browning von A. Ferrabsoco I & II, Th. Lupo, Purcell

www.rominalischka.eu    www.hathor-consort.eu

 Consort Songs & Fantasien von William Byrd

Der „Consort Song“, eine englische Liedform für Stimme und Gambenconsort, entstand wahrscheinlich aus den Knabenchören in Theaterstücken und Unterhaltungen um 1550 am englischen Hof. In seinem frühen Repertoire gab es zwei unterschiedliche Formen, eine einfache strophische Setzung und das dramatische Lamento oder ,death Song‘ (Totenlied) welches mehr Komplexität in der durchkomponierten Begleitung für die Gamben zeigt.

Durch William Byrd wird der ,Consort Song‘ zu einer hohen Kunst der klassischen, imitativen Polyphonie für seriöse, spirituelle und elegische Versvertonungen. Byrd's Interesse für den Inhalt der Poesie erschuf einen Gegenpol zum modischen italienischen Madrigal, das mit seinen Wortillustrationen einen grossen Einfluss auf den englischen Stil unter Elizabeth I ausübte.